摘 要：本文從貫徹《公共
建筑節(jié)能標準》入手，簡要介紹了既達標、又通透的新型
節(jié)能幕墻——
真空玻璃幕墻。
關(guān)鍵詞：杜瓦瓶、新型節(jié)能幕墻、
真空玻璃幕墻。
(一)引言：
1．1玻璃幕墻的爭論：
《
公共建筑節(jié)能設(shè)計標準》（以下簡稱標準）公布相同步，建筑界對玻璃幕墻節(jié)能的爭論不斷升溫，雖然雙方同時對“節(jié)能”表示認同，但兩者的看法、觀點并不在相同的語境中。關(guān)于玻璃幕墻節(jié)能的爭論，在某種程度上反映了不同思維的差異或者說沖突。在一定程度上反映了“節(jié)能、建筑節(jié)能、幕墻節(jié)能”的兩種思維，引人注目和思考。執(zhí)行《標準》是否就不能發(fā)展玻璃幕墻？如何正確的理解和執(zhí)行《標準》，是建筑界和
建筑幕墻行業(yè)急切的實際問題。汪光燾部長在《建設(shè)節(jié)約型社會必須抓好建筑“四節(jié)”》一文中指出：“立足現(xiàn)有工作基礎(chǔ).借鑒國際經(jīng)驗，深入研究思考建筑“四節(jié)”問題，用新的理念研究思考。我們要開闊思路，以科學發(fā)展觀為指導，用城鄉(xiāng)統(tǒng)籌和循環(huán)經(jīng)濟的理念來研究思考�！弊裱舨块L的論述，來正確的理解和執(zhí)行《標準》，可以或者應該這樣認為：《
公共建筑節(jié)能標準》的發(fā)布對建筑界和建筑幕墻行業(yè)來講，既是機遇、又是挑戰(zhàn)，《標準》促進改善現(xiàn)有玻璃幕墻；《標準》要求健康發(fā)展
節(jié)能玻璃幕墻；《標準》呼喚開發(fā)新型節(jié)能玻璃幕墻。
1．2借鑒國際經(jīng)驗，從國外玻璃幕墻的發(fā)展的歷史來看：
玻璃幕墻的發(fā)展的歷史就也是爭論、改進、發(fā)展的歷史。玻璃幕墻的大量發(fā)展，恰恰表明其確實能夠滿足城市發(fā)展的某種需求。甚至可以說，開放透明的玻璃幕墻是為城市而生。虛的透明外立面，實的不透明墻。千百年來，建筑師們就在這“虛”“實”對比中作文章，只是透明外立面日漸增大。從這個角度，建筑師柯布西埃說：“建筑的歷史就是為光線而斗爭的歷史，就是為虛的透明外立面而斗爭的歷史”。 玻璃幕墻的
熱工性能在國外爭論也很激烈，從某種意義來講：玻璃幕墻的歷史就是在爭論中、不斷改進熱工性能而不斷發(fā)展的歷史：，在1919—1922年間，建筑師米斯提出了
全玻璃幕墻的
高層建筑方案。他認為玻璃幕墻起反射作用，沒有陰影，可以得出最簡潔的造型；同時，它映現(xiàn)出周圍景色，可以得到豐富多彩的藝術(shù)效果。這個玻璃幕墻的設(shè)想，成為他的名言“少即是多”的最貼切的注腳。 米斯的方案，完全是從造型藝術(shù)的角度提出的，在當時是不切實際的。因為如采用當時僅有
傳熱系數(shù)為6.3W/m2.K的玻璃來做大型的全透明玻璃幕墻建筑，冬冷與夏熱將是難以承受的負擔，然而，米斯還是念念不忘要用全玻璃幕墻來創(chuàng)造出新建筑形式。他熱情為美國拉達斯第的女醫(yī)生設(shè)計一幢全玻璃幕墻的“范斯思”住宅，這雖然遠不是他設(shè)想的，那樣大型的全玻璃幕墻摩天樓，但畢竟是按照他的藝術(shù)構(gòu)思，造出一幢住人的“水晶宮”，不幸的“水晶宮”的女主人，被生活的不便與嚴寒酷暑折磨所激怒，對米斯提出了控告。米斯是把建筑藝術(shù)看得重于一切的人，這個打擊并沒有減弱他創(chuàng)作全玻璃幕墻的熱情。1955年，他又為伊利諾工學院設(shè)計了面積更大的玻璃幕墻的建筑專業(yè)教室，片面強調(diào)建筑藝術(shù)而忽視建筑功能再一次受到了實踐的遣責。米斯孜孜不倦的追求，終于在1958與約翰遜合作，設(shè)計了38層玻璃幕墻的紐約西格拉姆大廈。這棟大廈采用了50年代的新產(chǎn)品-染色玻璃，（染色玻璃是在玻璃中加進不同的礦物原料，而呈現(xiàn)出藍灰色、古銅色、藍綠色、琥珀色。）染色玻璃幕墻與透明玻璃的幕墻相比，在夏季可以避免陽光的曝曬，節(jié)約制冷費，還可避免惱人的
眩光。西格拉姆大廈的染色玻璃幕墻，雖然還沒有達到米斯所設(shè)想的高反射全玻璃幕墻的境地，但它新穎的造型與較為適用的功能，避免陽光的曝曬，節(jié)約制冷費，還可避免惱人的眩光，使西格拉姆成為當時頗負盛名的建筑。1971年建成的60層高的波士頓漢考克大廈的
鍍膜玻璃幕墻，是由貝聿銘事務所設(shè)計的一幢完全體現(xiàn)了米斯的設(shè)想的玻璃幕墻摩天大樓。它以極簡潔的造型，極純凈地反映周圍景色而轟動了整個美洲和歐洲。
波士頓漢考克大廈
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